將人與自然巧妙結合，並開啟繪畫的色彩與戲劇效果
威尼斯因地理位置的因素，中古時代為一共和城市，在政治、文化上較偏向拜占庭和東方國度。拜占庭藝術與建築既修改了羅馬式風格、也修改了哥德式風格，而加強著藝術表現光輝的與裝飾的一面。
被譽為「亞得里亞海之后」的威尼斯到了十三世紀，在整個中世紀為一個強大與有特權的商業貿易中心，威尼斯以華麗的排場展示著它的財富。雖然在海軍和貿易上已成為強權，護衛著義大利本土東北部，但是，人文藝術仍以拜占庭藝術為依歸。
直至1408年左右，瓊提勒(Gentile da Fabriano 1370-1427)引進了「國際哥德」(International Gothic)風格；之後佛羅倫斯出類拔萃的藝術家更接二連三的造訪，給予一波又一波的衝擊；更關鍵的是在1440年唐那帖羅(Donatello di Niccolo 1386-1466)在帕度亞創作，對威尼斯藝壇有著深遠的影響。又，在1475-76年間安托內羅(Antonello da Messina 1430-1479) 走訪威尼斯，為聖卡夏諾教堂畫祭壇畫，其運用尼德蘭(今日的荷蘭)畫家的油畫技巧與室內細部寫實的手法，再次深深影響與打動了威尼斯畫家。
代表畫家
貝里尼(Giovanni Bellini, 1430?-1516)
喬佐涅(Giorgione da Castelfranco, 1476/78-1510)
提香(Titien(Tiziano) Vecellio, 1488/89-1576)
丁多列托(Jacopo Tintoretto, 1518-1594)
維洛內斯(Paulo Veronese, 1528-1588)
繪畫風格
․威尼斯的藝術家們喜好運用強烈色彩與柔和、明亮光線激起感官美感的可能性，而不以強調紀念碑式的與雕像般的古典形式，響應著文藝復興時期的人文精神。
․以生動的寫實性捕捉自然風景，巧妙的結合宗教與非宗教主題的畫面；表現人與大環境的和諧。
Gentile 1423 三博士朝聖
構圖，個別性、衣著、動物與風景的描寫。透視，裝飾性。
Donatello 1456 Judith and Holofernes
Antonello 1450-1455 書房內的st. Jerôme
光源，如琺瑯般光滑的色彩。
Bellini 1468-71 聖觴
表情與手勢精確刻劃出悲傷的情緒。
Bellini 1480 基督變容圖
Bellini 1483 望我的聖方濟
Bellini 1490 st. Job祭壇畫
由下往上的視角，唯一一副封閉在室內的構圖，半透明色彩受安托內羅尼德蘭繪畫的景象。st.西巴斯堅
Bellini 1505 st. Zaccaria祭壇畫
持天國之鑰匙彼得，手持殉教物棕櫚葉的st.加特琳、st.露西和展卷的st. Jerôme。
Giorgione 1507 暴風雨
Giorgione 1508-1510 熟睡的維那斯
人與宇宙的巧妙結合
Giorgione 1510 田園演奏會
Titian 有st. Jerôme的風景
Titian 約1514 聖愛與俗愛
兩位維那斯的寓意引起學術爭辯，
這副畫的玄奧意境哀悼氣息凝重，有超凡絕俗的美感。
Titian 聖母升天 1516-18 木板油畫 畫面分成三區，由人物姿勢連接，所有人物都被一股勢不可當的衝力向上推動，通過基督下衝的形象，使這種上升的運動合併留存在畫面之中。
高度戲劇性作品，具有大膽的色彩與加強空間感的強烈對比。
以卓越的技巧處理龐大的空間，以史無前例的豐腴動感與張力樹立個人聲譽。懸掛在末期哥德教堂SanTa Maria畫作框架和背景都維持原樣。表現窗戶輪廓的造型，以及類似磚造建築物粉紅色色彩的明亮顏色，都點出巴洛克藝術的方向。
Titian 1520-23 畫布油畫 Bacchus and Ariadne
替阿豐索．德．伊斯帖書房畫的三副複雜的巨型神話作品．
Titian 1538
Titian 1570 審慎的寓言
狗、獅、狼分別代表青年、壯年、老年的心態。
Titian 1517 Tarquin and Lucretia
Tintoretto 1565
Tintoretto 1592-94 最後的晚餐
Veronese 1573 最後的晚餐
Veronese 1578 Mars and Venus
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